现代主义

新兴摄影运动以1932年《光画》杂志创刊和伊奈信男「回归摄影」宣言为旗帜，彻底否定模仿绘画的画意美学，转而拥抱相机的机械本性与客观记录功能；名取洋之助引入欧洲摄影报道理念，关西摄影家则探索超现实主义倾向，共同构成1930年代日本摄影现代转型的核心图景。

俄罗斯构成主义艺术家与摄影师，以激进的斜角构图、俯仰视角和工业主题摄影著称，是苏联先锋派摄影的核心人物。

美国摄影家、策展人与推动者，是美国现代摄影的重要奠基人物。

美国摄影师，f/64小组核心人物，以极致清晰的直接摄影和对有机形态的高度抽象表现著称，是美国现代主义摄影的奠基人物之一。

美国摄影师，从画意摄影转向直接摄影的关键人物，其早期抽象摄影和后期社会纪实系列均对摄影史产生深远影响。

美国摄影师，以从墙壁、地面等日常表面中提取抽象图像著称，是摄影与抽象表现主义绘画关系最密切的人物之一。

美国摄影师与教育家，以多重曝光、抽象形式实验和对妻子埃莉诺的系列肖像著称，是美国战后现代主义摄影的重要代表。

美国摄影师，f/64小组成员，以植物近摄、裸体摄影和人物肖像著称，是美国现代摄影中的重要女性代表人物。

英国摄影师，以记录英国阶级差异的社会纪实摄影和具有超现实主义色彩的裸体摄影著称，是英国摄影现代化的重要推动者。

法裔德国摄影师，包豪斯学员，以利用镜面反射创作的静物与自拍肖像著称，是欧洲现代主义摄影的重要代表之一。

在美国新包豪斯接受摄影教育后回日本的战后摄影家，以拍摄桂离宫融合东西方现代主义美学著称，是「新日本摄影」时代最具国际视野的摄影家之一。

1920—1930年代日本吸收欧洲现代主义（构成主义、超现实主义、包豪斯）而形成的前卫摄影运动，以1931年「独逸国际移动摄影展」为契机，以《光画》杂志为高峰，彻底打破了画意摄影的主导地位。

德国摄影师与教育家，以极端近距离拍摄植物结构著称，其作品体现了新客观主义的视觉理念，对现代主义设计与摄影产生重要影响。