战前摄影

1930年代欧洲超现实主义传入日本，催生了以山本悍右为代表的日本前卫摄影实践。日本超现实主义摄影不是对欧洲原本的简单移植，而是将西方前卫与日本美学传统（如物哀、幻想文学）相融合的独特创造。

1930年代日本仿照德国模式发展起以摄影为核心的画报杂志文化，日本工房（Nippon Kobo）与《NIPPON》杂志是代表，将摄影与图形设计的高度融合推进为国家形象建构的媒介工具，在战时语境中深刻说明了摄影报道与宣传权力的内在张力。

二科会写真部（写真部）是日本重要美术展览团体二科会（二科美術協会）下设的摄影部门，在战前至战后初期为日本摄影的现代化提供了重要的展览平台，与日本美术界的主流评价体系接轨，推动了摄影作为美术类型在日本的制度性确立。

日本战前超现实主义摄影代表人物，浪华摄影俱乐部核心成员。代表作摄影集《初夏神经》以蒙太奇、多重曝光、索拉里泽等新兴技法创造意识流般的视觉体验，是日本新兴摄影运动的里程碑。

战前日本「纯艺术摄影」的独行倡导者，芦屋相机俱乐部创始人，曾旅居纽约与巴黎，将西方现代主义美学带回日本，以距离感与主观性贯穿一生创作。

日本摄影由「芸术写真」过渡至「新兴摄影」的承前启后者，《光画》杂志创办人之一，以重铬酸盐晒相法的绘画般质感著称。

日本战前超现实主义摄影的代表人物，名古屋前卫摄影团体的创立者，以融合西方超现实主义与日本固有美学著称，身后在国际摄影界获得极高评价。

日本战前前卫艺术家，以「瑛九」之名从事绘画与摄影实践，是日本Photogram（实物投影/光的素描）的先驱代表，探索光与物质的纯粹关系，超越了当时摄影与绘画的界限。

大正晚期日本构成派摄影的代表人物，《白阳》杂志创办者，追求「由线条的和谐与明暗的对比创造宛如音乐律动的形态」，被称为摄影的「后期印象派」，后移居中国大连并成立满洲摄影家协会。

1894—1957，日本战前浪华摄影俱乐部成员，早年翻译引介欧美摄影最新思潮，1938年发表综合机械与对象的摄影拼贴作品，是日本前卫摄影史上的开拓性人物。

1900—1970，日本战前丹平摄影俱乐部与浪华摄影俱乐部成员，以彩色摄影表现超现实主义，1937年与花轮银吾共同创立大阪前卫造影集团，是关西前卫摄影运动的核心组织者。

1930年代日本新兴摄影运动代表人物，以构成主义视角拍摄都市与工业题材，1932年出版《相机·眼×铁·构成》，是日本现代主义摄影的先驱之一。

1902—1974，日本浪华摄影俱乐部成员，受1937年海外超现实主义作品展刺激，创立名古屋前卫摄影团体，主张从物象中抽取美与秩序的摄影哲学。

1930年代日本前卫摄影的代表人物，以「光党绘画法」融合摄影与绘画技术，并以超现实主义实物摄影、中途曝光等实验手法著称，是丹平摄影俱乐部的核心成员。

日本摄影史上田园风景摄影的第一人，鸟取县出身，以山阴地区自然风景为核心题材，兼备纪实视点与个人审美，作品带有幽默感与摄影的轻盈感，是植田正治的同乡先辈。

战前日本报道摄影的领军人物，创立日本工房与NIPPON杂志，将日本摄影推向国际舞台，引发日本摄影史多场重要论争。

日本战前最重要的前卫摄影家，以超前三十年的构成与超现实主义风格著称，英年早逝却深刻影响了土门拳、森山大道等后辈摄影家。