家族摄影

《家族》是浅田政志于2008年出版的摄影集，记录了他与家人将自己化装成各种社会角色（消防员、棒球选手、夏威夷旅行者等）进行集体角色扮演并拍摄成家族纪念照的系列创作，以幽默温情的方式探索家庭关系与社会身份，荣获第34届木村伊兵卫摄影奖，是2000年代日本当代摄影中流传最广的作品之一。

家族（家庭）作为摄影主题在日本艺术摄影中有独特的传统：从商业家庭肖像摄影到荒木经惟的婚姻私摄影叙事，从浜谷浩的传统大家族纪录到浅田政志以当代装扮重构家族肖像，日本家族摄影横跨纪实、私摄影与当代观念摄影多种形式，是理解日本摄影最私密维度的重要路径。

中国当代摄影师，出生后第八天被收养，代表作《第八天》（2013—2016）探索被收养者身份认同与养母家庭关系，2019年荣获美国光圈摄影书奖"第一本摄影书奖"，是近年在国际获奖的中国青年摄影家代表。

海波是中国当代摄影中以「缺席」为核心方法的摄影家。他寻找早先的合影老照片，费尽周折找到照片中存活的人重新拍摄，以新老两张合影并置的方式令已亡故者的「缺席」触目惊心，讲述个体生命的轻、脆、弱，以及中国社会变动对个体命运的影响。其并置手法在「在」与「不在」之间建立起连接断裂时间的桥梁。

蒋志，1971年生于湖南沅江，1995年毕业于中国美术学院，现工作生活于北京和深圳。代表作《情书》（2010—2014）持续四年，以摄影追怀早逝妻子，探讨生命、爱与死亡，曾参展威尼斯双年展平行展（2012）。

黎朗（1971—），中国当代摄影师，以《父亲》系列著称，以家族影像档案探索个人与历史的关系，是中国当代摄影中档案研究与家族记忆方向的重要代表人物。

邵逸农与慕辰是中国当代摄影中以历史记忆为核心的艺术家组合。代表作《家族图谱》（2000）以传统族谱长卷形式与摄影结合，通过让家族成员穿中山装/保留当代服饰的错位并置，追溯中国现当代历史对个体命运的形塑。《大礼堂》系列（2002—）系统记录全国各地正在消逝的政治仪式空间，以平实的正面拍摄凝视历史遗迹，顾铮评其为具有强烈历史意识与摄影观的纪录实践。

中国当代摄影师，以《我的父亲母亲》持续记录父母晚年生活，包括让父母身着婚纱与裸体呈现，直至二老去世，是中国私摄影与家庭叙事摄影的重要案例。

1979年生，中国第一代独生子女摄影师，以《中国式童年》记录独生子女一代的孤独与物质充裕背后的精神匮乏，是中国独生子女议题摄影的代表性案例。

中国当代摄影师，代表作《润》（2016—2019）梳理离异家庭与自我之间的情感纠葛，将个人史与大历史结合进行个体叙事，是顾铮《中国当代摄影景观》"家庭与家族"章节的代表案例之一。

中国当代摄影师，以《第二代》（2005）并置两代人外貌形象，呈现消费主义对身体改造的影响与中国家庭中的代际价值观差异，是家庭题材摄影的重要案例。

日本当代摄影家，以与家人一同扮演各种职业角色并拍摄的家族写真系列著称，2009年获木村伊兵卫摄影奖，其作品后被改编为电影，代表了当代日本家族摄影的创新方向。

1990年代中期在日本兴起的女性摄影运动，以长岛有里枝、HIROMIX为代表，借助相机小型化与一次性相机的普及，以自拍、家族摄影、日常快拍为核心，在日本摄影史中首次明确表现「女性原理」。

1990年代日本女性摄影运动的先驱，以《家族裸体》和《YURIE NAGASHIMA》引发轰动，用身体与家族影像批判男性中心的视觉权力结构。

以鸟取沙丘为舞台创造出「植田调」的日本摄影家，以独特的演示摄影和超现实主义气氛闻名全球，在法国获得特别推崇。

1990年代以来，家族记忆与个人叙事成为中国当代摄影的重要议题。海波以"缺席并置"手法揭示社会变动中的个体命运；邵逸农与慕辰的《大礼堂》将空间与政治记忆联结；王劲松的《标准家庭》以类型学分析计划生育下的家庭形态。这些实践共同构成了摄影对中国现代历史与个体生命经验的视觉考掘。