1990年代

日本摄影长期以来是男性主导的领域，女性既是被凝视的对象（尤其在荒木経惟式的情色摄影中）又是摄影机构的边缘人。1990年代，策展人笠原美智子的批评性策展与一批女性摄影师的崛起，引发了关于「女性原理」摄影美学的重要论争，从机构层面重构了日本摄影中的性别政治。

1990年代，以HIROMIX、长岛有里枝、蜷川実花为代表的一批年轻女性摄影家，凭借廉价傻瓜相机和一次性相机的技术民主化，以闯入式的方式进入长期由男性主导的日本摄影界，以日常生活、身体与色彩为核心语言开创了区别于既有传统的视觉范式。2001年木村伊兵卫奖同时颁给三人，标志这一历史性的转折。

佳能写真新世纪创立于1991年，以打破常规的评审机制——无门槛参赛、单一评审独立评选、公开审查与发表——发掘推进表现边界的新锐摄影家，成为1990—2000年代日本摄影新浪潮尤其是女子摄影运动兴起的重要制度性平台。

《東京Lucky Hole》是荒木経惟于1990年出版的摄影集，记录了东京性产业从业者（主要为风俗店工作的女性）的工作与生活场景，以极度直接的视觉语言引发了围绕摄影伦理、凝视政治与艺术/色情界限的持续争议，是研究1980—1990年代日本性别政治与摄影文化的重要文献。

袁东平（1965年生），中国1990年代社会边缘题材纪实摄影的先驱，以《精神病院》系列（1989年起）深入精神病医院记录患者生存状态，较吕楠同类题材更早进入这一领域，是中国当代纪实摄影中关注社会被遮蔽群体的重要开拓者。

日本1990年代摄影新浪潮的重要代表，以手持相机拍摄的粗粝黑白影像探索城市青年的日常与孤独感，并通过自主创办「对照」出版品牌推动独立摄影出版文化。

1990年代中期在日本兴起的女性摄影运动，以长岛有里枝、HIROMIX为代表，借助相机小型化与一次性相机的普及，以自拍、家族摄影、日常快拍为核心，在日本摄影史中首次明确表现「女性原理」。