摄影批评
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多木浩二の写真論
多木浩二是日本1960—80年代最重要的摄影理论家，以「摄影是生物」论为核心，将梅洛-庞蒂的现象学、本雅明的图像政治学与日本摄影实践综合为系统性的批评框架，为PROVOKE提供了理论基础，也奠定了日本当代摄影批评的学术标准。
飯澤耕太郎の写真批評
飯澤耕太郎是日本当代最重要的摄影批评家与摄影史学家，以「私写真论」为代表性理论贡献，系统梳理了日本近现代摄影史，建立了日本摄影研究的学术规范，并持续为当代摄影家撰写批评文章。
現代写真の言説（日本）
当代日本摄影批评面临三重转型的挑战：全球当代艺术体系对日本摄影的吸纳与重新定义，数字技术对摄影本体论的冲击，以及后PROVOKE时代批评语言的更新需求。这一转型既是日本摄影融入全球话语的过程，也是维护本土批评传统自主性的持续努力。
1960年代の写真批評
1960年代是日本摄影批评从「报道摄影论」的客观性讨论走向「主观纪实主义」与「存在主义摄影论」的关键十年，奠定了此后半个世纪日本摄影理论的基本议题。
日本摄影理论概论
日本摄影理论是独立于西方传统而形成的批评体系，涵盖战前「新兴摄影」论争、战后私摄影与主观纪实辩证、1960—70年代PROVOKE激进主义，以及当代制度性摄影史研究，形成对身体、城市、私密性与民族性的独特理论关切。
《朝日相机》杂志（1926—2020）
《朝日相机》（アサヒカメラ）是日本历史最悠久的摄影杂志，由朝日新闻社于1926年创刊，历经近百年出版，于2020年宣告停刊，是日本摄影批评与摄影文化建设的最重要平台之一，也是记录日本摄影百年演变的核心文献。
《每日相机》杂志（1950—1980年代）
《每日相机》（カメラ毎日）是每日新闻社出版的月刊摄影杂志，在1950—1980年代以刊载严肃摄影批评和重要摄影家作品著称，是战后日本摄影从写实主义向主观纪实、前卫摄影演变过程中的关键出版平台。
日本当代摄影研究团体（战後—当代）
战后日本摄影界形成了以非正式研究团体和批评圈子为基础的多元文化网络，这些团体连接摄影家、批评家与编辑，在日本摄影话语的形成中扮演了重要角色，是日本摄影专业共同体建设的重要组成部分。
《照片艺术》杂志（戦後—）
《照片艺术》（フォトアート，Photo Art）是日本战后重要的摄影艺术专题杂志，专注于摄影的艺术性表达与批评性讨论，是战后日本摄影从业余爱好向艺术创作升格过程中的重要出版平台。
《摄影批评》杂志（当代）
《摄影批评》（写真批評，Shashin Hihyo）是日本专注于摄影理论与批评的专业性刊物，以系统性的批评文章为核心，面向具有理论关切的摄影专业读者群，是日本摄影批评话语建设的重要出版载体之一。
写真の会（日本摄影讨论圈）
「写真の会」（Shashin no Kai，摄影的会）是日本战后摄影史中若干非正式摄影讨论圈与评论沙龙的统称，这类由摄影家、评论家、编辑构成的松散组织，在无正式机构支撑的情况下扮演了形成摄影观点、交流创作理念的关键网络节点，是理解日本摄影思潮如何形成和传播的重要维度。
约翰·萨考夫斯基
美国摄影师、策展人与批评家，1962—1991年任纽约现代艺术博物馆（MoMA）摄影部主任，以策划《新文件》展（1967年）、推广威廉·埃格尔斯顿彩色摄影和系统阐述摄影理论而在20世纪摄影史中具有关键影响。
中平卓马
PROVOKE杂志创办人之一，以激进的摄影批评与理论著称，提出以"粗劣摇晃·失焦"挑战既有摄影语言，晚年创作彩色"植物图鉴"式影像，是日本摄影史上最具理论深度的摄影家。
多木浩二
日本最重要的摄影批评家之一，PROVOKE同人志的理论核心，以哲学视角深化了摄影作为认识论工具的理解。晚年出版《天皇的肖像》，以摄影分析日本权力与视觉的关系，是战后日本摄影理论的重要遗产。
福岛辰夫
战后日本摄影批评家与展览组织者，1957年策划「10人之眼」展览，将东松照明、奈良原一高、川田喜久治、细江英公等人首次集中推介，对战后日本纪实摄影的崛起发挥了重要的组织与催化作用。