基本说明
罗兰·巴特（Roland Barthes，1915—1980）是法国结构主义与后结构主义思想的重要代表人物，其摄影理论主要集中于晚期著作《明室》（Camera Lucida，1980）。巴特的摄影思考经历了两个阶段的转变：早期他以符号学框架分析摄影的编码系统，晚期则在《明室》中转向现象学与私人经验，将摄影理论推进到一种关于存在与时间的哲学。
早期：符号学框架
巴特在20世纪60—70年代曾将摄影纳入其符号学分析体系。他在《图像的修辞》（1964）中区分了摄影图像中的三个层次：语言信息（字幕文字）、有编码的图像信息（象征/内涵层）和无编码的字面信息（纯粹的指示/外延层）。这一分析表明，即便是最"客观"的摄影，也无法摆脱文化编码的介入；但他同时注意到，摄影有一种其他图像没有的特性——它具有"这曾在场"（ça-a-été）的指示性力量。
《明室》：刺点与知面
《明室》是巴特在母亲去世后完成的著作，也是他对摄影最深刻的理论表述。他在书中提出两个核心概念：
知面（studium） 指观看者在文化训练与社会教育基础上对照片的一般性理解与兴趣，是可被分享的公共观看层次。知面让我们识别照片的主题、构图、历史背景，但它不刺穿我们。
刺点（punctum） 是照片中某个细节或局部，以一种非预期的方式"刺穿"观看者，在观看者身上留下个人性的、无法完全言说的创伤或触动。刺点不可共享，它是摄影与观看主体之间的偶然碰触。
摄影与死亡
巴特最重要的理论贡献之一，是将摄影与死亡的关系带入严肃的哲学讨论。他认为，每一张照片都证明了拍摄时刻曾经发生，被拍者曾经在场——这就是"这曾在场"（noème）。正因如此，摄影总是关于过去，总是关于那个"已经不在"的存在，因而摄影本质上是对死亡的预演或凝固。他以母亲的旧照片（温室照片）为中心，将这一论断推进为私人化的哀悼体验。
与其他理论的关系
巴特的刺点概念对后来摄影理论的影响是持续的：它为讨论摄影的主观性与情动效果提供了语言；他对"这曾在场"的分析也直接启发了对摄影指示性的进一步讨论（如玛丽-若赛·蒙德萨的现象学研究）。与苏珊·桑塔格相比，巴特更偏向现象学与符号学的理论深度；与约翰·伯格相比，巴特的出发点更个人化，而伯格更注重社会历史语境。
考试视角
巴特摄影理论适合作为名词解释（刺点与知面）、简答（《明室》的核心观点）和论述题（摄影、死亡与时间）。答题重点：一，刺点与知面的区别及各自定义；二，"这曾在场"的意义——摄影是对过去的指示与凝固；三，摄影与死亡的哲学关联；四，符号学阶段与现象学阶段的转变。如需结合作品举例，可提《冬日花园》（温室照片）这一在书中具有核心地位的私人案例。