战时摄影

日本摄影档案问题涉及战时、殖民地与皇室摄影档案的保存与开放，以及机构权力对历史叙事的控制。档案不只是保存历史，更是建构历史——谁控制档案，就控制了关于过去的话语权。

摄影在日本国家权力运作中扮演了多重角色：从明治帝国主义时期的肖像政治，到战时宣传机器的视觉动员，再到战后美军占领对摄影流通的管控，国家与摄影的关系始终是理解日本摄影史的核心线索。多木浩二的《天皇的肖像》是分析这一关系的经典文本。

日本工房（Nippon Kobo）由名取洋之助于1933年创立，翌年创办面向国际受众的图文杂志《NIPPON》，将欧洲摄影报道的编辑理念引入日本，培养了一批重要摄影家，是日本现代摄影新闻学与图像编辑实践的奠基性机构，亦在战时逐渐转型为国家宣传工具。

1937年全面战争爆发后，日本摄影在军国主义体制下被迫转向国家宣传服务，前卫团体被压制或迫使更名，出版自由遭到严格限制；部分摄影家以迂回方式延续独立创作；1945年原子弹爆炸留下的影像，成为战时摄影历史遗产中最沉重也最具争议性的组成部分。

1914—2022年，日本第一位女性报道摄影师，自1930年代起以相机记录战时日本与战后重建，职业生涯近百年，见证日本现代史的重要时刻，2010年获旭日小绶章，是日本女性摄影史的开拓性人物。

《晋察冀画报》是1942年7月由沙飞、罗光达在晋察冀抗日根据地创办的中国第一本以新闻摄影为主的大型综合性画报，在极端艰苦的战争条件下坚持出版，开创了中国革命新闻摄影出版事业，深刻影响了解放区摄影及此后的中国整体新闻摄影事业。