城市空间

东京与日本各大都市作为摄影主题，贯穿了日本摄影史从战前到当代的全程：桑原甲子雄记录的下町浅草、高梨丰《都市へ》的城市现代性张力、森山大道游荡的新宿黑暗地带，到本间贵嗣郊区化日本的疏离表面，构成了以都市空间为核心的完整摄影史叙事。

张大力，中国当代艺术家，以两个截然不同的系列著称：1990年代在北京废墟建筑上喷涂自身侧面剪影并摄影，以个体介入城市拆迁空间；2003年起持续进行《第二历史》系列，系统性地排查中国官方宣传照片的修改历程，以侦探式方式揭示照片在政治运作下被裁剪、删人、置换的机制，提出「第一历史」（原始影像）与「第二历史」（官方修改版本）的概念框架。

鸟头小组由宋涛（1979—）与季炜煜（1980—）组成，两人均成长于上海工人新村。代表作《新村》（2005—2007）以「抒情纪实摄影」的风格记录即将消逝的上海工人新村（雪野新村），拒绝以社会学调查式的问题意识统领影像，而以个人化的主观感受、童年记忆与强烈情感介入，顾铮以此概括为「主观即真实」，是中国私摄影新浪潮中具有代表性的城市青年实践。

史国瑞，1964年生，以针孔相机创作著称的中国当代摄影艺术家。《小世界》系列利用针孔摄影产生的负像与长时曝光效果，将城市建筑转化为黑暗、超现实的景观，是中国实验摄影领域的重要代表。

徐勇，中国当代摄影家，代表作《胡同101像》（1989—1990）历时一年系统记录北京胡同空间，以让「人从空间退场」的手法使胡同作为历史文化空间本身突现出来，是顾铮「当代摄影的空间转向」概念中最重要的早期先驱。其拍摄将胡同保存为文化标本，推动了怀旧性城市摄影的商业潮流。

「中国当代摄影中的都市景观」指1980年代以来，伴随中国城市化进程而兴起的以都市空间为核心题材的摄影实践，涵盖街头摄影（张海儿、莫毅、王文澜、陆元敏）、摩天楼与城市建设（邢丹文、杨福东、张大力）、城市拆迁（荣荣与映里、张大力）、工人新村（鸟头小组）等多元取向，是中国当代摄影由乡村转向都市的历史性转型的视觉体现。