基本信息
张大力，中国当代艺术家，创作领域涵盖涂鸦、摄影、装置等多种媒介。其摄影实践分为两个重要阶段，代表了两种截然不同的观念取向。
早期实践：城市废墟涂鸦摄影（1990年代）
从1990年代中期开始，张大力将自己的侧面形象作为一种符号，喷涂或铸刻在北京街道各处即将被拆除的建筑或废墟上，然后进行拍摄。
手法意涵：通过将自身形象与城市空间结合，建立起个体与空间的对话关系。个人剪影嵌入废墟——城市改造的创伤性空间——形成一种"苦闷"的存在感，既是对城市强行改造的视觉抗议，也是对个人被城市变迁裹挟的身份表达。
顾铮评价：张大力的北京废墟涂鸦是中国当代摄影"空间转向"的早期先驱实践之一，揭示了城市改造作为"空间的暴力"的现实。
核心作品：《第二历史》（2003年起）
这是张大力迄今最重要、影响最深远的系列。
研究方法
张大力从图书馆翻阅过期画报、杂志与报纸，寻找同一张照片在不同时期、不同版本中的差异；同时追踪进入档案但后来被处理掉的原始底片。通过比对同一图像的不同刊载形态，呈现官方照片的"加工链条"。
"第二历史"的概念
张大力提出了三个层次：
- 第一历史：摄影者拍摄到的原始影像
- 第二历史：经特定意图加工、编辑后传播的"历史样貌"——官方版本的历史叙述
- 第三历史：张大力对"第二历史"如何形成的文献记录
图像修改的七种手法（巫鸿归纳）
- 取消照片中的特定人物
- 置换照片中的人物
- 框定局部，取消形象的上下文
- 改变背景，突出中心人物或主题
- 增设或取消道具和细节
- 对中心形象加以"提高"和润色
- 修改或增加照片中的文字部分
实例：毛泽东1945年赴重庆谈判的照片中，陪同的美国人赫尔利被修掉；1950-70年代中国建设的画报照片被多图拼合以创造更壮观的画面。
理论意义
顾铮将《第二历史》定位为"对历史影像的祛魅努力"，指向的不仅是过去，更是对未来的责任——引用德里达《档案热》："对档案的处理是一个抛向未来的问题，一个关于未来自身的问题。"
张大力的工作"暴露了出于各种目的对图像的放肆改动，以此揭发图像生产与流通的机制、惯习以及思想操控的意图"，是中国摄影中对媒体图像批判最系统性的实践。
历史意义
张大力的两个系列分别代表了中国当代观念摄影的两条重要路径：
- 以身体介入空间的行为/摄影实践
- 以档案调查揭示图像政治的媒体批评实践
考试视角
名词解释：张大力《第二历史》的概念内涵与研究方法 简答：张大力如何通过摄影批判中国官方图像的生产机制