基本说明
《托马斯·迪曼德的日常性》（Dailiness According to Demand）是美国艺术批评家哈尔·福斯特（Hal Foster，生于1955年）发表于《十月》的论文，分析德国艺术家托马斯·迪曼德（Thomas Demand，生于1964年）的创作实践。哈尔·福斯特是《十月》最重要的编辑之一，著有《实在的回归》《欲望的设计》等重要著作。
托马斯·迪曼德的创作方式
迪曼德的摄影实践遵循独特的三步程序：
- 选择新闻图像：从媒体、档案和网络中选择具有特定政治或历史意义的新闻照片（政治人物的办公室、犯罪现场、灾难现场等）
- 构建纸板模型：将照片中的场景用纸板、卡纸等材料等比例重建，精确还原原始图像的空间结构，但去除所有具体人物和个人物品
- 重新拍摄：对纸板模型进行专业摄影，然后销毁模型
最终的作品是一张看起来像真实空间的照片，但实际上是对纸板模型的摄影——原始的"真实"已经消失，留下的是一个去真实化的"空间图像"。
福斯特的理论阐释
去个人化的"日常性"：福斯特分析了迪曼德如何通过去除人物，将具体的政治事件空间还原为"日常性"（dailiness）的通用空间。没有人的空间看起来像任何办公室、任何厨房，但我们知道这是某个特定历史事件发生的地方。这种张力制造了一种奇特的效果：历史事件的"日常"背景。
摄影真实性的再次质疑：迪曼德的作品将摄影的真实性问题推到了极限。这张照片是"真实的"（它真实记录了纸板模型），但模型本身是人工制造的——最终图像的真实性是一种经过多重中介的"二阶真实"。
媒体图像的政治功能：通过将政治事件的图像"去政治化"地还原为纯粹的空间形式，迪曼德的作品迫使观看者思考：媒体图像如何塑造我们对政治事件的认知？形式与事件的关系是什么？
考试视角
答题重点：一，迪曼德的三步程序——选择新闻图像、构建纸板模型、重新拍摄；二，"去真实化"策略——照片真实但对象是人工制品；三，历史事件的"日常性"空间呈现；四，摄影真实性的多重中介；五，与后摄影时代关于摄影纪录性批判的关联。