基本说明
《辛迪·舍曼：〈无题电影剧照〉》（Cindy Sherman: Untitled）是罗莎琳·克劳斯发表于《十月》的重要论文，是对辛迪·舍曼（Cindy Sherman，生于1954年）《无题电影剧照》（Untitled Film Stills，1977—1980）系列最为系统的理论阐释之一。克劳斯的分析将舍曼的自拍实践纳入《十月》的后结构主义理论框架，揭示其对摄影身份、欲望和媒体图像的深层批判。
《无题电影剧照》系列
《无题电影剧照》由69张黑白照片组成，舍曼将自己伪装成各种好莱坞B级电影和欧洲艺术电影中的女性角色——无助的家庭主妇、城市中的外来女子、沙发上的性感女郎——同时担任摄影师、化妆师、服装师和被摄对象。
这些照片外观像真实的电影剧照，但没有任何电影对应——它们是完全虚构的"剧照"，指向一个不存在的电影。
克劳斯的理论阐释
欲望的社会建构：克劳斯指出，舍曼呈现的不是她"自己"，而是被媒体、电影、广告塑造的"女性形象"的图像库（image bank）。这些形象不是来自任何真实女性，而是媒体欲望逻辑的产物——男性凝视对女性形象的类型化定格。
自我的解构：通过同时出现在镜头前后（被摄者与摄影师），舍曼打破了传统摄影中"作者"与"主体"的对立，揭示了摄影中"自我"的根本流动性——在媒体图像的系统中，没有"真实的自我"，只有无尽的角色扮演。
指示符的悖论：传统肖像摄影被视为人物真实外貌的指示性记录。而舍曼的自拍揭示，摄影所记录的"人物"本身就是一个表演，是对既有图像类型的挪用——指示符指向的不是真实自我，而是媒体图像的类型库。
与女性主义摄影批评的关联
克劳斯的分析将舍曼的实践置于劳拉·穆尔维（Laura Mulvey）"男性凝视"理论的框架内：舍曼通过成为自己凝视的对象，暴露了电影和摄影中的凝视机制，但又通过角色的过度表演，使这种凝视失效——观看者在凝视的同时意识到自己的凝视是被操控的。
考试视角
答题重点：一，《无题电影剧照》——伪装成不存在的电影剧照，没有真实原型；二，媒体图像库对女性形象的类型化建构；三，自我的解构——自拍揭示摄影中"自我"的流动性；四，指示符悖论——照片记录的是表演，而非真实自我；五，男性凝视机制的暴露与失效；六，与挪用艺术、后现代摄影理论的关联。