基本说明
古屋诚一（Furuya Seiichi，1950年生于东京）是旅居欧洲的日本摄影家，以其对妻子克里斯汀娜（Christine Gössler，1953—1985）长达十余年的日常拍摄而著称，是私摄影传统在国际语境下最重要的延伸之一。他所编辑的《Mémoires》系列摄影集，以极度亲密的目光探讨爱、疾病、失去与记忆，在国际摄影界产生深远影响。
历史背景
古屋诚一毕业于东京摄影短期大学，1973年经由西伯利亚来到欧洲，此后以奥地利为创作据点，长居欧洲。1978年，他与学习艺术与戏剧的克里斯汀娜结婚。克里斯汀娜长期饱受精神疾病困扰，古屋诚一在她身边持续拍摄其日常生活，直至1985年克里斯汀娜在格拉茨自杀身亡。
妻子去世后，古屋诚一移居奥地利格拉茨，参与欧洲著名摄影杂志《Camera Austria》的创刊与编辑工作，并积极将日本摄影家介绍至欧洲，在日欧摄影交流中扮演重要角色。自1989年起，他开始不断重新编辑克里斯汀娜的摄影集，持续20余年，形成《Mémoires》系列。2010年，东京都摄影美术馆为他举办大型个展。
核心特征
古屋诚一的摄影哲学，以他自己的话为最好的注解："我拍摄照片并不是为了什么时候在什么地方发表，或是拿给什么人看，我和摄影的基本关系，是在日常生活中与仿佛体会到一瞬灵光的时空相遇之时'单纯'地拍下，也就是说我不是为了追求戏剧性的场面、完美的构图，而是任何手拿着相机的人都可以记录的日常的相遇。"
他进一步说："摄影，是与笼沉内心深处的'无可奈何的什么'的交会，也是将那'无可奈何'拉拔至表现范畴的不可思议的媒体。"这种对摄影与内在无法言说之物之关系的理解，将私摄影从日记式的个人记录提升为对人类存在困境的深刻呈现。
古屋诚一的照片大多是日常性的、非戏剧性的——餐桌边的妻子、街头的侧影、窗外的光线、医院的走廊。这种刻意回避表演性的视角，使得克里斯汀娜的存在在一张张平凡的照片中积累出令人心碎的重量。他对编辑的高度重视——同一批照片反复编辑、重新排序——也体现出他将摄影集本身视为独立艺术作品的创作观念。
代表作品
《Mémoires》（回忆录，1989年初版，此后多次重编）是古屋诚一最重要的代表作，收录他1978—1985年间对克里斯汀娜的拍摄。摄影集随着编辑视角的变化而持续演化，记录了爱情的日常、精神疾病的阴影与最终的死亡。《1983年的记忆》（《美术手帖》2007年1月号收录专题）聚焦特定年份，以细腻的时间感呈现夫妻关系的细节。《Christine》是他对妻子生命全历程的摄影性追索，与《Mémoires》相互呼应。古屋诚一还拍摄了早期的欧洲国境系列，以边境地带的地理与人文图景探索欧洲的历史与现实。
历史意义
古屋诚一是日本私摄影传统向国际语境延伸的最重要案例之一。他的创作以婚姻关系与精神疾病为核心，将荒木经惟的日常性私摄影、深濑昌久的"叹息的私摄影"，以及铃木清的自传性漂流摄影所共有的"以摄影处理最亲密的人际关系"的核心逻辑，带入了一个更具国际视野的文化框架之中。
他与荒木经惟之间存在着深刻的精神对应：两人都以妻子作为最重要的被摄体，都经历了妻子的早逝，也都在妻子死亡之后经历了一段拍摄天空的时期——这种对照关系，成为1980年代日本私摄影史的核心叙事之一。摄影史学者及摄影家河野真也曾表示，看到古屋诚一1995年的《Mémoires》时所受到的"震撼人心的非凡强度"，是他走上摄影道路的重要契机。
与其他概念的关系
古屋诚一与荒木经惟的关系，既有精神上的高度共鸣，又存在文化背景上的重要差异：两人皆以爱妻为核心被摄体，皆经历妻子的死亡，但荒木的创作嵌入日本大众媒体的喧嚣之中，而古屋则选择旅居欧洲、以更为内敛的欧洲摄影语境处理同等的亲密题材。荒木经惟曾对古屋的创作表示高度敬意，两人于1977年在格拉茨相遇、1990年再会，并于1992年在格拉茨举办联展。古屋诚一与《Camera Austria》的长期合作，也使他成为日本摄影进入欧洲摄影话语的重要桥梁。
考试视角
古屋诚一的考试重点：旅居欧洲的日本私摄影代表人物、代表作《Mémoires》（妻子克里斯汀娜，1978—1985）、私摄影向国际语境的延伸、摄影作为"无可奈何之物的交会"的摄影观、与荒木经惟的对照关系（同以妻子为被摄体、同经历妻子早逝、同有拍摄天空的时期）。注意：古屋诚一长居欧洲，活跃于《Camera Austria》，是日欧摄影交流的重要中介。