基本信息
张印泉（1900—1971），河北丰润县人，20世纪中国杰出的摄影艺术家。早年毕业于北京国立政法大学经济系，自幼习中国画，熟知中国绘画画理，19岁开始迷上摄影，此后在摄影园地耕耘五十余年。
与郎静山并称"南郎北张"，是民国摄影黄金期的代表性人物之一。
创作三阶段
第一阶段（1919—1927）：探索期
大学在校期间业余摄影，作品初步具备个人特色，但尚在摸索阶段。
第二阶段（1927—1937）：旺盛期
大学毕业后有更多时间投入摄影。他先后游历辽宁、湖北、山东等多省，登泰山、华山、黄山、庐山、莫干山等名山，作品除在国内报刊发表外，还被多项国际摄影沙龙和年鉴选用。
1931年，在北平中山公园春明馆举办个人摄影展览，展出1923—1931年间创作的56幅作品，是中国最早举办个人摄影展览的摄影家之一。
早期深受"美术摄影"影响，追求"纯美"和"诗意"，代表作有《雪竹》、《泰岱观云》、《紫藤春燕》等。
思想转变："九一八"事变后，他明确提出："目下中国所需要的新的艺术，不是风花雪月，不是旖旎温柔；而是披荆斩棘，是开创奋兴。"
1934—1936年，任张学良少校摄影服务员，走遍西北、华北，拍摄大量反映社会现实的作品，如《贫农之家》、《拣豆》、《无家可归》等。他提出以"明朗、简洁、生动、有力"的阳刚之美取代过去的阴柔唯美风格。
代表作《力挽狂澜》（1935年）：摄于湖北黄冈江面，抓拍长江汛期小船迎风接缆的惊险瞬间，生动展现"动作最高点"理论，与布列松的"决定性瞬间"在本质上相通。
第三阶段（1937—1949）：科研期
抗战期间被困北平，拒绝参与日占时期的社会活动，转向摄影科学技术研究：
- 改制10.5—40厘米多种长焦镜头
- 设计制作莱卡相机附件"反光镜"，将旁轴取景改为单镜头反光取景
- 编写百万字摄影科学著作初稿
摄影美学观
张印泉与郎静山代表了民国摄影的两种路向：
| 郎静山 | 张印泉 | |--------|--------| | 集锦合成，传统文人画意境 | 抓拍现实，追求生动有力 | | 散点透视，暗房叠放 | 技术精确，影纹清晰 | | "意在笔先"的观念摄影 | "真实地再现客观景物" |
技术与艺术的辩证关系：张印泉强调"技术是规矩，艺术是技巧"——技术是基础，必须按科学规律操作；艺术是灵活运用，各人有所不同，两者相辅相成。
"动作最高点"理论：在动作从头到尾的发展过程中，找到最高点（最有代表性的一刻）。"事先有预料，看准了，一出现就马上抓住。"此论与布列松"决定性瞬间"同期独立提出，是中国摄影理论的重要贡献。
主要著作与贡献
论文：《摄影与绘画》、《现代美术摄影的趋势》（被誉为中国现代摄影艺术风格转变的里程碑式论文）等
著作（解放后出版）：《摄影原理与实用》、《摄影应用光学》、《人造光摄影》三部，成为新中国摄影工作者的启蒙教材
教育贡献：解放后任新华社新闻摄影部研究员、中国摄影学会副主席，为培养新一代摄影工作者贡献良多
历史意义
张印泉是中国摄影史上从唯美主义向现实主义转型的最重要代表人物，他的创作道路体现了1930年代中国摄影在民族危机下的价值转向。他将摄影科学研究与艺术创作并重，弥合了技术与艺术的分裂，为新中国摄影事业的基础建设作出了独特贡献。
考试视角
名词解释：张印泉的"南郎北张"称谓及其摄影转型 简答：张印泉与郎静山的摄影美学异同；张印泉对中国摄影现实主义转向的贡献 论述：分析张印泉从美术摄影到现实主义摄影的转变历程及其时代意义