基本信息
火炎是中国当代摄影师，以《新桂林山水》系列受到摄影界关注。他将镜头对准中国最著名的旅游景区之一——桂林——但关注的并非令游客流连的山水风光，而是生活在这片"人间仙境"中的普通居民所经历的矛盾与尴尬处境。顾铮《中国当代摄影景观》将其列为将人与景观批判性并置、进行批判性比较的当代摄影代表。
代表作品
《新桂林山水》（2010—2015）：火炎以五年时间深入拍摄桂林景区的日常现实。画面将极致的自然美景与居民逼仄、嘈杂的日常生活并置：桂林山水的奇峻背景下，是建筑工地的扬尘、旅游商业的喧嚣、居民难以负担的生活成本，以及景区管理对当地人日常生活的各种限制与干预。这种并置以反讽方式揭示了旅游经济对景区原住民生活的挤压与异化——"风景"为外来者所享，"代价"由本地人承担。
艺术特色
火炎的摄影策略核心是"景观与生活的批判性并置"：以桂林山水的美作为反衬，强化居民日常现实的窘迫与荒诞。他不回避风景之美，而是将其作为揭示问题的背景板——越是美丽的背景，越能反衬前景中生活矛盾的刺痛感。这种手法将旅游凝视（对风景美的惯常期待）转化为批判工具，使观者的审美愉悦在人物处境的触目中被打断，从而引发反思。长达五年的持续拍摄赋予作品纪录片的深度与可信度。
历史意义
《新桂林山水》是中国当代摄影"景观批判"传统中的重要案例。它延续了新地形学以来摄影介入环境与社会问题的国际传统，但以鲜明的中国本土议题（旅游景区开发与居民权益）为具体落点。在中国当代摄影关注城市化、空间生产与权力关系的脉络中，它提供了一个以景区（而非城市或工厂）为场域的独特视角，揭示旅游经济这一特殊形态的资本运作如何重塑地方生活。
考试视角
火炎在摄影考研中作为景观批判摄影的案例出现，重点识记《新桂林山水》的名称、拍摄时间（2010—2015）及核心主题（景区风景与居民生活困境的批判性并置）。可与徐惠芳《大学城》（权力空间批判）横向比较，理解中国当代摄影"景观转向"中的不同批判路径，以及摄影师如何以景观为切入点揭示权力、资本与普通人生活之间的深层矛盾。