基本信息
杨福东，1971年生，浙江美术学院（今中国美院）油画专业出身。毕业后赴上海工作，以摄影、电影、录像及装置为主要媒介展开创作，成为中国当代艺术与观念摄影的领跑者之一。
代表作《第一个知识分子》（2000）
这件作品使杨福东受到广泛关注，首展于2000年上海"不合作方式"外围展。
画面：一位头顶西装、头破血流的白领青年站在上海摩天楼前。这个被他命名为"知识分子"的形象，以暴力的方式爆发出面对城市压力时的无奈、焦虑与愤怒。
意义：以执导型拍摄方式呈现了"新都市人"——受过高等教育、在城市打拼却处于经济收入下层、生活压力繁重的青年群体。顾铮认为，此系列是对"一个新的社会群体的发现"，在当时纪实摄影困于表现"老少边穷"的历史困境中，具有重要的题材突破意义。
"新都市人"系列
《第一个知识分子》、《别担心，会好起来的》（2000）、《风来了》（2000）等系列，都以都市青年——尤其是中等收入、在全球化消费主义压力下挣扎的新社会群体——为核心，是"后冷战时代中国都会青年的精神肖像"。
顾铮以之对比荷兰摄影家埃德·范·德·艾尔斯肯的《左岸之恋》：后者呈现冷战背景下西方青年的存在状态，前者则描绘了消费主义背景下中国都市青年的精神困境。
电影与摄影之间：「单帧电影」
杨福东最重要的艺术探索是电影与摄影媒介的跨越。在拍摄电影（尤其是《竹林七贤》系列，2003—2007）的同时，他用照相机抓取现场片段——这些照片既来自电影，又游离于电影情节之外。
"单帧电影"的特质：
- 来自虚构的电影现场，但不是电影剧照
- 以纪实抓拍的方法捕获，但呈现的不是情节而是"气息与氛围"
- "绝对虚构的绝对非虚构"——在全面控制的虚构中保持即兴拍摄的可能
"现场即剧本"：杨福东将这种创作方式归纳为"许多偶发的启发特别重要"、"断章取义"——以片段来解释世界，应和了当代社会意义与价值观的分崩离析。
《竹林七贤》系列（2003—2007）
5部系列电影，以城市青年面对城市生活的复杂心态为主题：一群"新都市人"出走城市进入乡村，经历自然与朴素生活的洗礼，最终又回归城市。以古代魏晋士人群体"竹林七贤"命名，以古今对话呈现现代人的精神困境。
历史意义
杨福东是中国观念摄影与新媒体艺术的重要代表，其独特贡献在于：
- 最早塑造了"新都市人"群体的视觉形象
- 开创了电影与摄影互文的"单帧电影"实践
- 以执导型摄影挑战纪实摄影的真实性观念
考试视角
名词解释：杨福东《第一个知识分子》的主题与手法 简答：杨福东如何通过电影与摄影的结合创造新的影像实践