历史转折
1937年"七七事变"爆发，日本发动全面侵华战争，中国摄影界经历了从唯美沙龙摄影到现实主义纪实摄影的根本性转变。摄影家们感受到"现阶段影艺和整个民族命运的联系"，提出了"国防摄影"的口号，将摄影从"为艺术而艺术"转向"为人生而艺术"。
日军占领上海、南京等摄影艺术最集中的沿海城市后，许多摄影艺术团体被迫解散，而这一时期涌现出了另一批以记录历史、服务抗战为使命的摄影家。
主要摄影家与创作
沙飞（1912—1950）：中国革命摄影的奠基人之一。他明确提出摄影是"暴露现实"的"武器"和"描写现实诸象"的"工具"，两次个人影展（广州、桂林）以揭露社会不公平、反映劳动人民苦难生活为主旨。1937年10月参加八路军后，投身革命摄影事业，创办《晋察冀画报》，成为解放区摄影事业的核心人物。
吴印咸（1900—1994）：长期在延安工作，参与拍摄了毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》等重要历史时刻，是新中国摄影教育事业的奠基者之一。
石少华（1918—1998）：解放区摄影重要人物，与沙飞一起负责《晋察冀画报》的工作，留下了大量华北抗日战场的珍贵影像记录。
方大曾（1912—约1938）：1930年代活跃于《申报》《大公报》《北晨画刊》等媒体的年轻摄影记者，以摄影和文字记录日军侵华罪行，参加抗战后在前线失踪，被誉为中国第一位战地摄影记者。
庄学本（1909—1984）：长期深入西南少数民族地区拍摄，自觉将摄影作为社会学、人类学的调查方法，准确把握摄影的纪实特性，其作品在世界摄影史的坐标系中也占据重要位置。
《晋察冀画报》
《晋察冀画报》是在抗日根据地极端恶劣的条件下创办的解放区第一本以刊载新闻照片为主的大型摄影画报，由沙飞负责创办，1942年7月在晋察冀边区正式出版。
这份画报的意义在于：
- 以摄影影像记录并传播抗日战场的真实面貌
- 建立了中国革命摄影的出版机制
- 深刻影响了整个中国文化领域对摄影功能的认知
- 培养了一批摄影人才，他们后来成为新中国摄影事业的骨干力量
"四五事件"前的革命摄影传统
从沙飞的"摄影是武器"到解放区摄影的集体实践，这一时期形成了中国摄影的革命现实主义传统：
- 强调摄影的社会功能与政治使命
- 以现实主义手法记录历史事件
- 摄影与革命事业深度结合
- 纪实性与宣传性并重
这一传统延续至新中国成立后，成为1949—1966年主导摄影实践的基本范式。
考试视角
名词解释：《晋察冀画报》；沙飞的"摄影是武器" 简答：简述抗日战争时期中国摄影的转变；方大曾、沙飞、庄学本各自在摄影史上的贡献 论述：分析战时纪实摄影如何推动中国摄影从唯美主义走向现实主义