历史背景
1966年5月，文化大革命全面发动。8月18日，毛泽东在天安门广场接见红卫兵，一场空前的政治运动席卷全国。此后整整十年（1966—1976），摄影艺术和其他文学艺术一样陷入停滞乃至倒退。
对摄影事业的破坏
组织体制的瘫痪：
- 中国摄影学会完全停止工作
- 创刊10年的《中国摄影》杂志被迫停刊
- 一年一度的全国摄影艺术展览被迫中断
- 全国范围的摄影艺术创作活动陷于停顿
对摄影家的迫害：一大批摄影艺术创作成就突出的摄影家惨遭迫害，更有著名摄影家含冤逝世——陈正青（1966年）与爱人何静双双在文化大革命中含冤去世。不少优秀摄影作品被当作"毒草"受到批判。
"红光亮、高大全"美学
政治控制与文艺改造：文化大革命开始后，江青篡夺文艺界领导权，清除政治异己和文化传统因素，宣布"无产阶级文艺新纪元"。整整10年，中国文艺舞台被八个"革命样板戏"主宰。
摄影创作的变形：根据"样板戏"经验总结的"题材决定论"、"主题先行"的创作方法在摄影界盛行。摄影成为图解政治宣传的工具，背离现实，走进机械模仿、摆布成风、随意造假的死胡同。
"红光亮、高大全"是对这一时期摄影美学的经典概括：
- "红光亮"：画面颜色鲜红，光线明亮，充满革命乐观主义色彩
- "高大全"：人物形象高大、完美、全能，尤其是英雄劳动者和领袖形象
- 样板戏剧照：一枝独秀，充斥于各类出版物，成为文革摄影的视觉符号
特殊影像的留存
尽管官方摄影全面服从政治宣传，这一时期仍有一类特殊影像被留存下来：
秘密私人记录：少数摄影爱好者和记者在个人空间里悄悄记录了日常生活。李振盛（黑龙江日报记者）在执行官方任务之余，秘密拍摄了大量文革真实场景，这批影像后来以《红色新闻兵》为名出版，成为文革视觉史的珍贵证据。
"四五运动"的摄影记录：1976年清明节前后，在"四五运动"的洪流中，一批青年摄影爱好者不顾禁令，拍摄了天安门广场悼念周恩来的震撼场面，留下了《团结起来到明天》《让我们把血流在一起》《力挽狂澜》等摄影经典，成为文革末期人民反抗的视觉文献。
历史转折
1976年，随着"四人帮"被粉碎，文化大革命宣告结束。"四五运动"的拍摄成为新时期摄影的序幕——以此为契机，摄影艺术走出了公式化、概念化、政治口号图解式宣传照片的阴影，将镜头重新对准活生生的现实生活，拉开了新时期摄影发展的序幕。
历史地位
文化大革命与摄影的关系在中国摄影史上具有特殊意义：
- 破坏：十年中断使中国摄影与改革开放前的1950年代现实主义传统形成断裂
- 异化：使摄影功能发生根本性扭曲——从现实记录到政治图解的彻底转变
- 反弹：文革的极端异化反而成为1979年四月影会等新时期摄影运动的直接反叛对象，构成改革开放摄影解放的历史前提
考试视角
名词解释：红光亮、高大全；文化大革命对中国摄影的影响 简答：文化大革命时期摄影创作的主要特征；文革的结束与新时期中国摄影的关系